Фильм «Супергёрл» провалился в прокате, поставив под угрозу ребут вселенной DC

Первый тревожный звонок прозвенел еще до выхода фильма: волна онлайн-травли в адрес Милли Олкок, исполнившей главную роль, показала, что значительная часть фанатской базы —

преимущественно мужской аудитории — не готова принимать женщину-спасительницу в ключевом образе DC. Руководство Warner Bros. заявило, что было удивлено «свирепостью и охватом» этой кампании, словно забыв аналогичные скандалы вокруг «Капитана Марвел» и прочих блокбастеров с героинями. Эта наивность говорит о глубочайшем отрыве студийных боссов от реальности: пять лет стабильных провалов женских супергеройских проектов — не случайность, а системная проблема.

Вслед за «Черным Адамом» (67 млн долларов на старте) и «Морбиусом» (39 млн долларов) «Супергёрл» с ее 38 миллионами уверенно занимает место в пантеоне коммерческих катастроф. Интересно, что при этом общий бокс-офис выходных оказался на 18% выше прошлогоднего — зал спасают совсем другие жанры, от хорроров до анимации. Аудитория четко голосует кошельком: супергероика перестала быть гарантией успеха, и студии, пытающиеся продать зрителю очередного персонажа из комиксов, рискуют остаться с пустыми карманами.

Топ-менеджмент DC Studios успокаивает инвесторов заявлениями о «долгосрочной стратегии», но эти слова звучат как магическое заклинание. Проблема не в одном неудачном старте — она в самой модели: бесконечные перезагрузки, попытки повторить успех «Мстителей» и нежелание признать, что пузырь лопнул. Если в 2010-х супергерои были культурным феноменом, то теперь — лишь раздутый сегмент, где каждый новый проект несет в себе риск не просто не окупиться, а окончательно разочаровать платящую публику.

Похоже, что Уорнер Бразерс попали в ловушку собственного успеха прошлых лет: они пытаются воспроизвести магию «Чудо-женщины», но забывают, что та вышла в период абсолютной гегемонии жанра. Сейчас же зритель стал разборчивее и циничнее — любой намек на вторичность или политический подтекст воспринимается в штыки. «Супергёрл» стала жертвой не только некачественного сценария (судя по оценкам), но и атмосферы усталости: мы устали от одинаковых спецэффектов, устали от пафосных спичей, устали от того, что нас заставляют полюбить героя, а не дают сделать это самостоятельно.